该空间所指为空

谭正岩饰赵盾，小伙子穿白蟒挺精神。话说昨晚上在电视看了谭家在武汉江夏的群借华，谭正岩来的华容道里的关羽，嗓子倒是有点儿意思，个子太高太瘦了，显得关二爷好像弱不禁风似的

灵獒神犬 在戏里它乖乖听命于大坏蛋屠岸贾的手下，是个助纣为虐的角色，但我觉着它的形象憨憨的 很可爱：

神犬飞扑！多帅的身姿：

刺客触槐，义薄云天：

朱强来的程婴，这会儿程婴的胡子黑黑的、还是壮年：

一对儿苦命鸳鸯——赵朔和庄姬公主，绿蟒看起来怪怪的好像色不正；庄姬应该是姜亦珊：

姜亦珊的扮相还是不错的：

程婴换成了宋昊宇；武将韩厥发现程婴药箱中婴儿啼哭，程婴掩饰不及：

程婴又换成了穆宇：

庄姬侍女卜凤，为赵氏孤儿的去向保密，宁死不招，这会儿被上刑，这个阵势如众星捧月一般，对卜凤这个角色很给面子嘛。演员是“丁桂玲”，好像是喜欢样板戏的套路，演得颇虚泛。

卜凤被杀，程婴既惊且痛，慌忙间还得掩饰真情，一旁的屠岸贾气势汹汹：

公孙杵臼演出苦肉计，程婴忍痛亲自下手：

庄姬换成了张笠媛，穿着黑帔，神情也怪有寡妇的凄厉劲头，开唱时撕心裂肺的飚高音让人揪心：

程婴又换成了高彤，十多年过去，胡子已然白了：

魏绛还朝，误会程婴为卖友求荣之辈，让手下痛打之：

程婴被打的跌坐地上，不怒反笑——笑的是魏大将军这么有正义感，可以向其诉说冤屈啦。老程婴的表情很丰富，演得很从容

裘继戎来的魏绛，又一位世家子弟。魏绛高唱“你好比苍松翠柏万古长青”，唉什么叫时代烙印，听这词儿就知道了

又见李祖铭：）看见他就知道张学津要上了

拉琴不误看戏，看戏不误笑嘻嘻：

学津式程婴：

物证《八义图》，很卡通的那种画风：

程婴痛说革命家史，赵氏孤儿听得心如刀绞。话说孤儿这角色，应该是娃娃生来应工吧，这位同学却演来大开大阖、唱得粗犷凌乱，而且，翎子不停的歪了又歪！orz

代表正义的魏绛，狠狠给了代表邪恶的屠岸贾一大耳刮子。这会儿的屠岸贾应该是李小培来的，演得还成吧，我记得在电视上看她来《空城计》里的司马懿，挺吃力的。

赵氏孤儿满怀怒火向屠岸贾砍杀，可谓：为报生父仇、哪顾“义父”情：

将其砍飞！

坏人嗝儿了屁，好人大团圆：

五位程婴齐谢幕：

ps：演员表上还有这几位，但我忘了他们演的啥角色了：宋昊宇 李扬 张凯 王玉玺 王磊

（这标题起得，够不工整的，我江郎了）

《长生殿》上海昆剧团 第一、四本 20090611&0614 鸟蛋戏剧场（鸟蛋除了戏剧场和沙龙 我都没去过呢）

首先忏悔一下！我太小气了 只买了头尾两本 中间的没买:(  当时豆瓣没人能确认演出阵容，我对老蔡之外的人俱无信心，而且到售票处时 中间两本的最低价80已经卖光了，所以我就把那俩放弃了:(  今晚之后，虽然仍觉得120的票太贵，但是第三本有老蔡，还是值得一贵的~~

一本：钗盒情定
唐明皇：张军　杨贵妃：魏春荣　安禄山：吴双 说书人：袁国良
魏春荣：前面不错，后来还是太用力了。杨贵妃惹恼唐明皇、被贬斥回家，后来与唐明皇再见面时，杨贵妃凄楚之状可以想见，但魏春荣分明又是按西厢记“送别”那生离死别的戏路在演，又是扑通一声乍响、跪在当堂，让我很心疼她的膝盖，也担忧她的戏路，戏曲老这么现实主义不合适吧？
余彬~虢国夫人：唱得还成 在魏春荣之侧就显不出光彩了
张军：我一向对之没感觉。。。以我的水平倒也挑不出什么大毛病 不过作为大官生来说欠气度

四本：月宫重圆
唐明皇：蔡正仁　杨贵妃：余彬　李龟年：计镇华 杨通幽：吴双 说书人：袁国良 郭子仪：季元峰 土地：侯哲 高力士：胡刚
蔡正仁：“蔡明皇”哎，我头一次见他。这晚到了第五出 他才出场，上来就是迎像哭像。很好，嗓子和表演都好，据说他喜欢不带嗓子到北京的，而这次令我惊喜啊，在我的拙耳听来与录像水平持平。情绪和声腔都饱满充足而不“破” ，果然目下大官生典范！不过后面几折，月宫什么的，戏码比较零散和没劲，让人看得不过瘾。我该知足了，当晚有哭像就足矣 后面的可以无视~~不过，我还是贪心的，还是遗憾哭像没有全部唱全，少了2支曲子大概，不过老蔡近几年的版本好像都这样
余彬~杨贵妃： 气质有点硬 不够柔媚；第一本时我没带望远镜，反而感觉要好些；又或者杨贵妃的角色对她不适合，有二路五旦一说么。。。
计镇华：人缘真好！一出场就赢得满场掌声，人气简直凌驾于老蔡之上，我汗。他嗓子也真好，怪不得喜欢飚啊洒啊，仍能游刃有余，我佩服但是不喜欢
吴双：与老计相比，吴双的嗓子就逊一些，会爆；还是很卖力的
季元峰：我看过最好的打戏。。。看得我这叫意外啊，意外于这戏里对打戏这么用心，更意外于自己的土，对打戏太没眼界了是吧
高力士又是胡刚，搞得我以为胡刚是老人家呢，结果翻到网上说他青年演员orz

上昆的这版《长生殿》，也不少新编or翻新的成分，不过总的说来还是挺规矩的 赞。最后仙女们跳起“霓裳羽衣舞”，我还激动了一下，结果啥嘛，舞姿普普，看不出啥稀罕之处
看00 mm说三本之夜几乎爆满，怎么四本反而人不是太多，连俺们贫民的“2”楼楼座悬崖都没坐满，1楼池座的边上空不少，更不用说“1”楼楼座了，奇怪
看见8大师带位长发mm 迟了好一会儿才进场；我旁边更神，母女俩9点进来的，下半场一同睡了半天。。。深刻怀疑她们的票没花钱

(看到“自在”的评论以后 索性更自在得改了一版 )

只有一天的周末 到此刻已经消磨将尽
昨天跟自己信誓旦旦要赶早班车去香山迷个路 大晚上专门跑去超市采购了一通；结果今天睡到中午才醒。这趟香山的计划太造孽了 真的就不该去。在屋里乱晃了一气，傍晚看书看睡了，醒来已快10点。我终于只是个宅人。也没白宅，给生物界大做贡献，醒来发现身上添了无数个大包，蚊子们你们没撑死吧，我可饿着呢。再一巡视，靠，蚊子包竟然还有长条形的，你们好心给我开眼是吧，我只好开挠 于是我抱着胳膊腿一通狂挠，忽然想起了耳光的《夜深沉》：“北京的夜啊夜深沉，深沉的夜又让你醉了几分？”深沉的夜让我挠了几分~~md我忍了一天了还是忍不住开了一听 存货无多我得省着点。。。。一听下肚顿时愁情厌绪一扫而光、开心起来 呀 为什么我早前要忍呢 如果明天不用上班 谁要忍 如果每天都可以宅 早掩饰不住自己的变态

电脑上很多东西扔着没看过，今天断续翻了一些：
《碰碑》：
金乌坠玉兔升黄昏时候，
盼姣儿不由人珠泪双流。
七郎儿回雁门搬兵求救，
为什么此一去不见回头？
唯恐那潘仁美记起前扣，
怕的是我的儿一命罢休。
含悲泪进大营双眉愁皱，
腹内饥身寒冷遍体飕飕
自己郁闷的时候听听更郁闷的曲子，保管可以在同情中把自己的那份儿郁给转移掉许多。这种老生的悲怀激荡，还是余叔岩听着比杨宝森更够劲 王佩瑜听起来就显得嫩 不够味儿。还有后面那句“饥饿了就该把战马斩倒”，让人听得揪心 良将要斩宝驹，可见混得有多惨多走投无路

《长生殿》哭像：
我当时若肯将身去抵挡
唐明皇入蜀，追忆当日在马嵬坡手足无措、“救不得月貌花庞”，忍看妃子殒命，此际有此悔恨之语。当时若能如何如何，这种句式事后拿来安慰自己好了，很管用。就算回到当时，谁又会真的替你抵挡？谁要听了这种话当了真 就太二了
《长生殿》小宴：
只待小饮对眉山 俺与恁浅斟低唱互更番
眉山无有可对，只得自个浅斟听人低唱。柳永说，忍把浮名、换了浅斟低唱——若无浮名可换呢，拿浮钱换，中不？我又不开空调，省下的电钱来换杯中物当冷饮了好吧？再不成，拿浮生来换，这个一定可以换，前人换得多了去了：
晏殊说：
燕鸿过后莺归去，
细算浮生千万绪。
长于春梦几多时，
散似秋云无觅处。。
闻琴解佩神仙侣，
挽断罗衣留不住
劝君莫作独醒人，
烂醉花间应有数

宋祁说：
浮生长恨欢娱少，
肯爱千金轻一笑？
为君持酒劝斜阳，
且向花间留晚照

李煜说：
世事漫随流水，
算来一梦浮生。
醉乡路稳宜频到，
此外不堪行

噫 可怜我待会儿要上班、此刻连醉都不敢，只能遥望醉乡吧唧嘴。燕鸿莺燕留不住，我持着空杯劝朝阳，你慢些儿来呵迟些儿到 莫让晨光照见我魄散魂消

看回屏幕上，小宴将毕，李隆基美滋滋看着杨贵妃被灌得醉态可掬，得意的哈哈大笑，我忍不住拍床低喝：老流氓！不过做大佬真爽啊，之前杨玉环不想多喝，李隆基要灌她都不用自己动手，只吩咐宫娥们“跪劝娘娘”，宫娥们呼啦啦跪下一片，杨娘娘只好干了一杯又一杯。头一次看张洵澎的视频，2000年的音配像，59岁，扮相竟然很美呀，比娴阿姨好看多了！眼角眉梢无不风情，笑看君王时春风满面勾魂摄魄！《清平乐》的那段舞，真有点西洋舞的意思，她好像喜欢玩跨界的，虽然没明着用这词儿，用的“中西合璧”什么的。我看如此美人，也不必合璧，多些演出让观众来hc就好了。不过她好像近几年都没来北京演出过？？遥远的陌生的上海 就这么让我多了牵挂。。。

20090602&03 北昆“大都版”昆曲《西厢记》 上下本各演一晚 大讲堂

我的理解：大都版=北西厢的文本+大量删节+郭小男导演+王振义魏春荣。
我的感受：文本很美；导演和舞美服装很敢糟改（快赶上时尚越剧了 让越剧去时尚罢放过昆曲罢！）；演员非常好和比较好。
上次看王振义是4月的玉簪记（那次的照片还没整555），但仿佛已经好久了。他一出场 一开口 我才发觉竟然颇有些想念他 他的嗓音真的有些变了 有人说是变得“亮”；我恰恰觉得并不是亮、甚至有些变沉潜 变得更纯净温润 有如个玉人儿一般 比玉树临风又多几分温婉自如。 这晚他的做、念也很圆满 让人听到、看到痴了 特别《听琴》一折 当他缓缓唱琴歌《凤求凰》 全场那么安静 歌声飘摇 怡然脱俗飞入云霄 气韵婉转流动而端秀 令人沉吟之后禁不住击节
呃 开始的时候他鼻子还是老毛病嘿嘿 后来好像好些了或者我自动忽略了？真的已经不重要了
相形之下 魏春荣的唱与演 显得略嫌情绪太满，不过她的气质就不是风度蕴藉那一派的 她的水平已经发挥挺好了
最后一折“送别”，把啥子“交响乐”用得太过分了太煽情了 这折戏完全不是传统戏曲的套路 整个一艺术人生催人泪下。。。魏春荣倒是很投入、感情很足甚至有点洒（当然了洒的很真诚），但是戏曲的表演让演员和观众这么入戏 难道是件好事？走偏了吧？！崔莺莺最后一声凄厉的喊叫：“张生~~~~~！”仿佛莺莺已经预知了此后自己被遗弃的命运。魏春荣自己此刻，也许也在感伤此后的单飞？不知道 什么时候能再看到王振义上台演出 希望他在戏校的老师生涯一切都好
上昆的倪泓演红娘，前面没怎么唱的时候 觉得她挺Q挺可爱，但一开唱，明显的对比出来了 念白声细而唱腔声粗而无味 是对嗓子的把握问题么？台词里有处给红娘的改动，竟然让红娘鼓励张生的时候说一串儿糇现代的“放翻按倒。。。搞定”，nnd真讨厌，就不能让昆曲清静些么

张生与莺莺的故事 经唐朝以来几番改写，尤其结局由悲转喜；进入戏曲之后，与历史真实和文本考据已经愈行愈远，且不管它。单就剧情而言，我最大的感受是，莺莺这位少女的心思太婉转细腻，细腻到以爱情的名义堂而皇之的出尔反尔、反复无常，作为大叔系我实在无法理解。。。故事里倒是对她的心思变化给出了充分的解释，反正少女的种种矜持警惕娇羞都值得体谅就是了（不理解也要体谅！），毕竟她的真心从未曾变，不像历史上的张生，当日山盟海誓、最后负心而去
只看王实甫的词，真是美好啊 可以把失意描绘得那么诗意。我来做文抄公好了：
“一杯闷酒尊前过，低首无言自摧挫”
~~“摧挫”二字太有力了 往往欲醉却难醉去之时 正是摧心肠挫肝胆啊
“月色溶溶夜，花阴寂寂春；如何临皓魄，不见月中人？”
~~这个明里对月浩叹 暗里却可以理解成恭维：月中人在何处，正是小姐隐身处。。。
“[凤求凰]有美人兮，见之不忘。一日不见兮，思之如狂。凤飞翩翩兮，四海求凰。无奈佳人兮，不在东墙。张弦代语兮，欲诉衷肠。何时见许兮，慰我彷徨？愿言配德兮，携手相将！不得于飞兮，使我沦亡。”
 ~~“一日不见兮，思之如狂”，这痴情何等感人！美人儿听了岂能不感动，于是应和道：“知音者芳心自懂，感怀者断肠悲痛”。琴歌里最后一句，可能嫌兆头不好，昆曲都不唱的。（此刻我把键盘抱在膝上敲字，仿佛古人把琴放在膝上。。。手挥五弦 目送飞鸿。飞鸿自远飏，只是俺这弦声暗哑难为听啊）
“他若是肯来，早身离贵宅；他若是到来，便春生敝斋；他若是不来，似石沉大海”
~~张生在等待中心里乱猜、把对方视如珍宝一般，大家在等待的时候何尝不是这样左思右想望穿秋水
“宜喜宜嗔春风面”
~~试比较李宗盛的《鬼迷心窍》里那句“春风再美也比不过你的笑”，美人儿的笑容自然美，而王实甫笔下嗔容同样迷人，美人之美的境界岂不更胜一筹：）
“怎当他临去秋波那一转”
~~好像这个版本竟然删掉了。。。秋波怎么可以删！
搞笑的一句：夫人云“长老的亲便是我的亲，请(张生)来厮见咱”~~orz 老夫人跟长老的关系咋显得有些暧昧咧hiahia

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主创阵容~~从网上搜集整理：
剧本改编 王仁杰和胡明明、张蕾
舞美设计 黄楷夫/黄海威（网上搜到两个版本的设计者。。。反正都是黄家的哈）
导演     郭小男
作曲     杨乃林
服装设计 王秋平
唱腔设计 王大元

演员表
张  生——王振义    崔莺莺——魏春荣
红  娘——倪  泓    崔夫人——白晓君
法  本——曹文震    法  聪——谭志涛
孙飞虎——董洪刚    惠  明——张  鹏
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下面堆照片。先声明，我觉得王振义的整体表演胜于他的扮相。。。也就是说 扮相并不能完全表现出他的气质之好！
贴照片就避不开角色的服装造型了 就让照片说话罢 我无话可说啦 大家尽量领会演员的表演就好:)
第一折：惊艳，崔莺莺的第一个造型 那帽子神似渔夫斗笠不~~呃我不说啦

俊俏的张生：

第二折：咏月，崔大小姐在花园拜月，话说我要有个花园也天天去拜

第三折：拈香，张生有机会再见莺莺、喜不自胜，莺莺在一旁是强装镇静啊

其实莺莺在无人处亦是心动难捺：

第四折：围寺，慧明和尚挺身而出前往投信；不像北昆老版西厢记里的慧明，这位没有米老鼠耳朵！甚憾

莺莺和张生每折都要换造型的：

第七折：回简，莺莺央红娘传简给张生：

张生接简、心下忐忑：

欲展简 又情怯：

读简而喜：

张生等晚上的相会，恨太阳不识趣：“安得后羿弓，射此一轮落”

上本结束：

下本~~第八折：赖简，红娘又来传消息：

入夜守候 张生见到一娇娃过来就一把抱上，岂料是红娘先来了。。。

小姐终于来了 张生轻抚香肩：

谁知小姐变了卦，张生幽怨以对：

第九折：问药，小姐又差红娘送“药方”简来：

第十折：酬简，这次小姐下了决心，抱着被枕去找张生：

张生苦苦等待：“他若是不来，似石沉大海”：

终于相会 喜何如之：

本剧最大胆的改动，俩人开跳脱衣舞，一件一件又一件的往下剥 俩人的眼神越来越迷离：

动手铺床单。。。



天亮了 如何舍得分别：
 
第十一折：拷红，莺莺跟红娘合计怎么对付老夫人：

老夫人要动手 红娘吐露实情：

第十二折：送别，张生被老夫人所迫去应试，莺莺伤心：

请进一杯离别酒：
 
恋恋难舍：

莺莺深怕张生变心：“怕你停妻再娶妻 休要一春鱼雁无消息”

张生满口应承：“再谁似小姐？小生又生此念？”——说再好听，也拦不住丫后来变心啊：

手相牵 人将远：

--over--

莫文蔚--盛夏的果实：

也许放弃才能靠近你
不再见你你才会把我记起
时间累积这盛夏的果实
回忆里寂寞的香气
我要试着离开你不要再想你
虽然这并不是我本意

你曾说过会永远爱我
也许承诺不过因为没把握
别用沉默再去掩饰甚么
当结果是那么赤裸裸
以为你会说甚么才会离开我
你只是转过头不看我
不要刻意说你还爱我
当看尽潮起潮落
只要你记得我

也许承诺不过证明没把握
不用难过不用掩饰甚么
当结果是那么赤裸裸
其实不必说甚么才能离开我
起码那些经过属于我

我以为不露痕迹思念却满溢
或许这代表我的心
不要刻意说你还爱我
当看尽潮起潮落
如果你会梦见我
请你再抱紧我

但你的生活里早没有我 你的梦里早没有我

夏天如此茂盛 而我忽然惧怕夏天，惧怕它这么快就到来，惧怕它会更快的结束。对于我 人生忧患夏天始 夏天发生过很多重大的事 我生命里很多重要的人 比如我自己 都在夏天 到来或是离开。天啊难道我又要怀旧？可是 我写的那么多字 还不都是在怀旧，或者在变旧以前尽力纪念：纪念我见过什么花 什么鸟 什么人 什么戏。。。写下来我见过的这些，虽然不算太多，但我要以此庆祝 庆祝我的世界里 当人们离开以后 而我似乎依然过得很好；如果这个世界没有我 想必会变更好吧
宇宙里有多少个世界呢 是每人一个世界 抑或统共只有一个世界，每人占据不同的角落？每人看到的世界都不同 我看到的世界如此“败坏”，但其实 也许世界并非如此，并非世界败坏了我的生活，而是我败坏了我所在的世界一角，把它变成了腐败的沼泽。我想对这世界说声抱歉 它肯接受么？我该到哪里说？当别人路过我 往往只看到我的人、没有看清我脚下的沼泽；我看起来还是像个好人一般 甚至我自己有时候也这么想 有时候觉得自己真的很好

抱歉贴这么抽风的一篇 大家看到了就笑笑完了 不用关心我谢谢

20090605 京剧《珠帘寨》 长安
瑜老板的鼎鼎大名我听了n久，好像知道她比张火丁还早，那天终于亲眼看见活人啦。不过这戏刚在3月看了杜镇杰来的、而且看得我很开心；于是这次 我难免有点先入之见，得罪了。
王佩瑜的嗓子真好哎，亮也罢了，竟然可以那么宽！她缓缓沉住气、往远里送声音的时候 让人听得真爽，在我看来是全场最亮点了。面相太嫩了简直嫩到loli！偏偏要在戏里演个"糟老头子"，让我十分的找不到看老夫少妻的感觉。诸位请看，这张照片里分明是俩小夫妻在打趣：

细看瑜老板的脸 嫩到让人想掐一下下：

怕媳妇的沙陀国王李克用：

吓得哟：

国王在贵客面前强充面子：

瑜老板的行头是专用的，下摆有个大大的"瑜"字咧--再大我当时也看不见 回来整理照片才发现:(

没想到的是 瑜老板的打戏 不是一般的稀松。。。我都没忍心拍她那会儿

小腰一扭。。。汗

二皇娘太差了。。。唱功不好也罢，连念白都很烂；相形之下上次给杜镇杰搭的常秋月可显出好啦。 加上王佩瑜的做功有些细节也不是很下功夫（按说不至于啊 她早以前就演过这戏了呀） 于是"三不发兵"这段原本丰富的笑料被他俩搞得很沉闷:( 呃 也许是我太三俗所以才不满足？反正 我个人把二皇娘的戏份列为本场演出的严重的"瑕":(
左二皇娘、右大皇娘(俩人不像一个辈分的呀)：

张凯满不错；他算是"二路"老生么？

大太保的嗓子 让我忍受的颇辛苦，一句念白里高低音频繁交错简直是上穷碧落下黄泉！
大太保与国王：

这个版本的剧情里 有些转圜、衔接的部分被删掉 虽然只少了那么三两句 却搞得下文颇突兀
而且我的座位好遥远啊 二楼4排的音效好差、音量小 赐予我充分的游离感 离于剧场的"场"之外~~开始了好一会儿 胡琴才开始卖力 长安是不是设备太旧了 又或者我太难入戏了？

整场戏看完 还是比较满意的；然而散场后 走在路上 我忽然想起戏里老军的话：生有何欢 死有何惧。金声玉振纵能满塞胸臆 又为何一时消散无迹？有时候觉得 为了美 为了感动和快活 可以把其它的都抵消都忍耐；有时候又觉得 再美也会消散 再感动也变冷漠 越是美 我越是无法把握难以接近--一切又有何可留恋？

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李克用--王佩瑜
程敬思--北京京剧院青年团张凯
二皇娘--上海京剧院冯蕴
大皇娘--北京京剧院青年团郑潇
大太保--王玉玺
老军 --梅庆羊

北京当代芭蕾舞团《霾》首演 20090606 大讲堂
从文案和编导的开场白来看 这部当代芭蕾的立意很有想法、很有哲学&美学的意味。奈何我本人没思想 也就不去思想它的中心思想，撇开形而上，单纯看它的技巧和肢体表现。另外 我觉得它相对于芭蕾，更接近于现代舞；它以及该团的英文介绍里也只用contemporary dance，而没提ballet，难道因为该介绍的英文读者比中文读者不容易忽悠吗嘿嘿
《霾》自称舞剧，我个人是没看出什么情节或是三幕之间的关联；这没关系，我喜欢它的舞蹈本身，够好看。好看主要因为动作难度大，而那么难的动作之所以能完成，一方面离不开演员的刻苦卖力，另一方面，归功于特殊的舞台设计--铺满了巨厚的海绵垫 可能20cm高：

于是 舞者们不断从厚重的海绵垫上向上飞跃、向下跌落 跌下去的时候可以像京剧僵尸摔那样狠狠的硬摔下去并且更快的跃起、继续一气呵成的完成其它动作，太酷了 我想京剧武生们看见要哭了 摔僵尸可以这么容易这么频繁呀。。。hiahia。当然 这些舞者们肯定不像看起来那么轻松 他们从海绵垫上克服的阻力比寻常舞台要大的多，而他们完成的跃起、飞奔和腾空的舞姿都流畅急遽、动人心魄 毫无迟滞之感 让人目不暇接。舞者们的基功也都很好，肢体的柔韧性、爆发力颇足，而舞蹈编排特别突出了他们的弹性和力度，总的来说男舞者更为出彩
舞剧最终的场景 演员静静的站在舞台上 同时 象征"霾"的白色碎屑不停的从上空飘落：


谢幕（没带广角头，演员没拍全，这部舞剧的角色也没有传统的主配角之分）：

终场后的见面会，该团团长兼艺术总监兼该剧编导王媛媛：

这场舞 我直到最后才开拍，既因为前面只顾看、顾不上拍，更因为怕影响别人，有"后"车之鉴啊--后面隔了三排，有位仁姐架了台机子（好像是佳能的某白？），在全场演出中从头到尾不停的扫射扫射。。。我给它数了 在台上有动作进行的时候，它大概保持每次3-10张的速度进行连拍，响亮的快门声咔哒咔哒咔哒咔哒基本不打磕绊 我很佩服那台机子的连拍和存储速度；更佩服那位仁姐的心理素质，真的可以不管旁边观众的感受吗？？我严重怀疑她用的自动快门线，不然手早酸了吧？再说那麽快的拍摄，恐怕只好拍广角全场吧，哪跟得上台上舞蹈的布局变换、更别提拍特写了啊？最绝的是 后面的见面会上，她老人家第二个提问题来着，要不我也不知道是位仁姐而不是仁兄。她曰，"我是个舞蹈摄影爱好者"，然后切磋，你们这当代芭蕾为啥动作这么快、不如古典芭蕾好拍片子（大意）。我一边离场，一边很高尚的克制住自己想问候摄影爱好者全家的企图，再很自私的告诫自己：绝不可以当劳什子摄影爱好者。我就算有ak47也难以好意思那么连射法，偶尔在音乐声够大的时候搞搞点射呗~~好吧我是五十步笑百步 这五十步的差距很重要 但愿以后我再遭遇她的时候 座位能距离五十步以上谢谢

实践证明 我呼唤人的效果是不灵的 所以 这次不算呼唤 不算的
今天白天参加个破培训 陷入个破空调之手 活生生被热得快冒烟 脑子被烤坏了 后果是 晚上一不小心又怀旧了 一个烂记性的人去怀旧 必然是颠三倒四不着四六六神无主七窍冒烟。。。呜呼 5月份要是中暑了也太丢人了乎
缅怀一下n年前的呼伦贝尔：

莫日格勒河：


中俄界河 额尔古纳河：


半透明的云 下面马儿不跑光吃草：

“亘古清真”：

据说 最美的景色 被我错过 夕阳如酒 在我走后
那时候 觉得单反是遥不可及的事唉 就毫不自惭的拿个小破相机去糟践美景；那时候 我是多么坚强唉 平生遭遇的最残暴的蚊子大军如附骨之蛆 我竟然没被吓趴下——好像只是颤巍巍的哀号来着？那时候 我也太懒了 回来也没正经写个游记~~倒也给了今天借口 把旧照片又贴一遍。昨日如露亦如电 老子的缅怀到此结束 以后不缅了不缅了

20090509 中芭3合1晚会（名目曰“庆祝中央芭蕾舞团建团50周年系列演出 世界级芭蕾大师贝雅代表作《火鸟》中国首演暨经典芭蕾三合一晚会”） 大讲堂

《火鸟》！当然不是琼瑶阿姨的《燃烧吧火鸟》 是法国芭蕾编导大师贝雅（Bejart 有人翻译为贝嘉 分明是对法语太不尊重）这版的芭蕾 它快把我燃烧了:)
芭蕾《火鸟》的来源是斯特拉文斯基的同名音乐，版本挺多，其它版大都用斯氏的最初专门做的舞剧音乐，而贝雅偏偏用斯氏后来改编的管弦乐组曲，并且与原版剧情关联甚少。n久前我看过另一个版本，现在回忆想必是福金版，女主演很有力 也很炫。但是 与贝雅一比，福金在我眼中顿时黯然失色
斯特拉文斯基是严肃音乐里的现代派 ——现代派嘛：就是节奏乒啊乓的乱敲 旋律也不讲究和谐悠扬的那种 hiahia）贝雅把原剧里的俄罗斯风情的元素取消了 创造了神秘的 动荡的 情绪激扬的氛围 舞蹈与音乐一样饱含力度。开场的群舞就让我聚精会神，舞者们不论男女都穿着有些类似中山装的服装（想必是为中芭版定制的~~）跳着一样的动作；女舞者们都很帅。火鸟突然出现 是位男舞者 而脸上带着妖媚的微笑 是种邪邪的帅 但毫无委靡之气 舞姿疾速强悍 利落而绚烂 势如王者。后来 帅帅的火鸟跟中山装们跳啊跳啊 竟倒地死去；再后来 袭来了一大群男火鸟们 为首的那位叫“凤凰” 他们跳啊跳啊 最先的那位火鸟就复活了 大家一起跳啊跳啊~~我看不懂剧情、也顾不上看懂了 只顾得上一个劲儿的淌口水呀。尤其当火鸟出场不久之后、一个旋舞，在灯光下 汗珠飞甩成线 太性感了！！我顿时把持不住了 暗叹：迷死人不偿命啊！舞者传达出了那种弹性 那种爆发力 最重要的是那种气势 那么卓然不群！这支舞其实完全让我仰慕贝雅 是他的创造力 设计出的台上整个的色调与音乐与舞蹈动作，三者交相辉映又争相飞扬，整体的配合之下打造了火鸟的美艳绝伦。所以 整场之中 最帅的其实是去世了的贝雅 他不在场 他一定在天堂
可惜太短了！我还没着迷够就结束了！谢幕时 我犹自兴奋不已 鼓掌鼓的手麻了半天。顺便发现 看芭蕾时候喝彩比看京剧叫好容易多了 前者只要嗷嗷尖叫就可以 后者那种短促有力的彩声我还得且练呢。对于演员，主演是吴焱 原本并不在中芭的首席主演之列，能有这个机会想必不易 向你慷慨的献上大叔我的爱意；凤凰好像名曰“晓东”，sorry我把你姓氏给忘了。。。 我本想只在谢幕时拍照、在演出中间打算专心观看的 但实在忍不住给这么帅的人儿的舞姿拍几张：
帅毙了的火鸟：

飞跃的背影都这么帅！
 
群舞：

火鸟与凤凰的男男双人舞：

谢幕：

这支舞是三合一晚会的第二支，紧接着中场休息。我座位四周是一群相互熟识的阿姨们 看样子像退休教师，似乎她们来看芭蕾是抱着去老年大学上艺术欣赏课的态度。开场前 我还为之有所触动：我到处附庸风雅的看戏看演出 是不是跟她们的态度也差不多，敢情我是提前了若干年上老年大学呢，莫非我不仅是大叔系、更加是退休系。。。但中场灯光甫一亮起，前后左右的阿姨们就扭转身子形成火力包围圈，火速展开对熟人的8g，与舞台毫不相干，就好像从开场前一直没有间断的聊了下来，就好像刚才的演出没有发生过。这让我对她们深为迷惑 但也对自己深为满意：与之相比 我起码算不上退休系啦 因为我沉浸在兴奋中，好半天还乱激动的呢。我一高兴 出去小跑一圈 买了包烟 才算平静了些。带着兴奋的余绪 开心的继续看下一支舞。其实单看了火鸟 这晚就超值了 并且几天后我还去了第三极 试图寻觅贝雅这版的火鸟dvd，就是因为受了这晚sg们的蛊惑哎 灭哈哈——可惜没找到:(

三合一的第一支舞：《阿莱城的姑娘》。比才的音乐，有几段好亲切！后来查到其中一段名唤“法兰多尔舞曲”。中芭这版是芭蕾编导大师罗兰·佩蒂的作品，直接从男主人公将要结婚开始叙事，舞台上的女主角是他的未婚妻；阿莱城的那位姑娘没有出现在舞台上，而是只存在于男主人公心中念念不忘的形象。幸好我大致知道剧情，不然看得时候免不了费力。这支舞除了表现技巧之外，剧情曲折、心理活动细腻，于是表演的成分很重 甚至可以说是首位的，并以男主角为重。女主演据说是王启敏，而我查到这支舞在首演时是王启敏和李俊搭档的，那么这次也许同样阵容？李俊的个头不算高 动作还不错 最惊艳的是最后往窗外的飞身一跃！不过据说外国sg高手是直接一飞、飞到后台 orz 无缘亲见，只能穷尽我的想象力
跳这支舞的这会儿 我还没出手拍正式演出，只在谢幕时拍了几张
男主演：

女主演：

三合一的最后一支舞：《希尔薇娅》第三幕。
sylvia：张剑（好像据说朱妍退役了？果真不出演了）；amanda：郝斌
以前看过中芭的Sylvia第一幕，现在又看了第三幕，啥时候把第二幕补上呢:) 不像阿莱城那么情节化，它更重炫技一些，是很典雅的优雅、舒缓，果然不愧古典芭蕾的力作之一。 不过我觉得郝斌的力度稍欠一些
爱神带着仙女们下船：

Sylvia下船：

仙子Sylvia与牧羊人Amanda的双人舞：
；
优雅的Sylvia：

谢幕，月神（原版故事里 她后来得知自己是Sylvia的母亲，不过这版里我没看出来这个桥段）：

爱神：

Amanda：

给美人儿的侧脸来个特写：

中芭新任团长兼艺术总监 冯英 做剧目介绍：

冯英的手表 这风格不错吧（起码比ck的那俩好）：

这晚给我留下的最大的遗憾：芭蕾的失误少啊 不像戏曲那么可乐 一晚上也没个掉个缨子穗子的 没绊跤 更没拍烂张桌子 让我这种bt少了多少乐趣~~

后来查看中芭的网站，有今年的演出预告 场次并不多 而且很多次“二红”：红色娘子军+大红灯笼高高挂，受不了。而且首页就在呼吁企业来包场 太凄惨了吧？！nd我要是大款一定把sg们包上一包——呃 只是包来看演出。我头一次羡慕移了民的wli同学了 您在米国可以看多少比中芭强得多的优质演出（和优质sg）啊 要是我不得流尽鼻血。过两天25号中芭要给中央音乐学院的现代音乐节演出一场晚会，我本来一直苦等买票呢 但该场票没给任何票务的网站 并且现在被音院彻底包圆了，我看不到了！到时候也要演《火鸟》啊！！揪头发 奶奶个熊 不如不演啊干吗便宜音院的人 我郑重宣布 从此跟音院结下梁子了！虚弱的挥一下拳头 然后也无济于事:((((