某友邦人士（确切的说，常去友邦的人士）惊诧于我大周末的只是睡觉，我很义愤。鲁大文豪早说了“和尚困得，我困不得”——嘿嘿，其实大文豪说的是两句话：阿q对尼姑说“和尚动得，我动不得”，又对吴妈说“我要和你困觉”，生生被我的烂记性给捏成一句话了~~~反正，困者，吴地方言指睡也，反正和尚和尼姑和阿q和吴妈都要困觉不是（尽管不是困在一堆儿），好嘛，我也要困觉！

唔，困觉也要分时候的。以往我早晨就困而不起，苦之久矣，最终我悟出了：早上起床不迟到的最靠谱办法，就是压根不睡，也就不会起不来啦。有了这个办法，再也不用去什么“请假借口研究所”了哈哈
就这样，我越来越宅了：
前半夜，高兴的时候就合衣着扑通睡一觉，更高兴的时候就看看闲书；后半夜抖擞精神看电视上网去也。后半夜的各省卫视充斥着电视购物；好容易挑出个《神探狄仁杰》看，开始还觉得有些推理悬疑片的味道，慢慢发觉它的可乐之处更多：神乎其技的武打啊，卖力却痕迹明显的摇镜啊，最逗的是台词，若干集里，狄老频频说着口头禅：看来这里面的水很深 事情的真相是这样 果然是你/竟然是你 我有一种隐隐的预感……
扯远了。赶上周末，冬阳昏黄正好眠，更是随老娘高兴，爱睡多久睡多久！梦乡路稳宜频到，此外不堪行啊——这句话我最早是打三毛里知道的，orz自己
其实，我倒是好久没梦。严格说来，人一般都会做梦，只不过我都不知道自己做过啥梦了，醒来便冬梦了无痕。前两天豆瓣有个“解梦”活动，像我这般人，哪有参加的资格。。。
小时候倒是似乎常做梦，现在还记得一个系列，母题是逃离：在一个陌生乡镇的旧房子堆里，我被追兵紧撵不放，我是上蹿下跳飞檐走壁气喘吁吁，无奈总是甩不掉尾巴们，苦也！可能那阵子武侠小说看多了，这个梦那几年不时发作，哎呀估计腿爱抽筋就是那会儿落下的病根，梦里跑跳太猛了。这个故事也忒俗，解也解不出啥吧，按老弗的说法，最多能推论出我那时缺乏安全感？可现在我不做这梦，总不能证明我就有安全感了？人活世上，在当下这个社会，如果安全感特强，也乐观得太过分了吧？
既然无梦，清醒与昏睡有甚区别，前半夜跟后半夜有甚区别？

sg一枚哦；我越看他越眼熟，回家后东翻西查，终于确定去年，就在北大，听过他的图画展览会，晕。难得跟一位国外演奏家见上两回。
贝多芬的俩奏鸣曲 对我而言只有欣赏演奏技法的意义--欣赏演奏者的键上风采而非作曲家的意趣性灵；感情上找不到太多共鸣:( 特别是第一曲"黎明"里的老贝太复杂了 太镇定了 听不懂啊啊啊
布索尼好像是蛮喜欢试验的人 不过这首幻想曲嘛相当中规中矩
李斯特的唐璜，这个我最感兴趣。开头似乎地狱中拖着脚镣手铐在沉重的行走 尘事如狂风滚滚而过；突然另一主题出现 甜美的 轻柔的 脱俗的 仿佛纯洁少女 去年今日此门中，你的笑靥，至今在浪子内心的角落里珍藏~~之后频频出现轻快舞曲 像少年沉迷于交际 但并不放荡。后来魔鬼般的主题与这个交际主题（我姑妄称之）交替出现、斗争，最后似乎是后者取得精神上的上风，似乎唐璜最终选择了执著于凡世的欢乐 坚定的为之献身。纵情欢乐吧 起舞吧 调情吧 这是唐璜的自由 但不是唐璜的专利 管他娘的地狱炼狱 舍得一身剐 敢把美女拉下马……
返场时 慷慨的先后弹了两支曲子，无奈我统统听不出是啥orz

其实这晚 我的感受并不算好 除了上半场愧对老贝 另外被大观众厅的嘈杂折磨的痛苦十分；尽管我在第8排已经比较靠前了 仍被吵的要命 真是报应不爽啊 德国大提琴帅哥啊你的正义得到伸张了
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意大利钢琴大师乔万尼·维塔莱蒂独奏音乐会"从贝多芬到李斯特--奏鸣曲与幻想曲的盛宴"

乔万尼·维塔莱蒂（Giovanni Vitaletti）
　　意大利著名钢琴演奏大师乔万尼·维塔莱蒂于1963年出生于米兰，他在米兰"维尔第"音乐学院艾黎·佩若塔的指导下完成钢琴学业，以后又在那不勒斯塞尔乔·费奥伦蒂诺和巴黎弗朗索阿·提奥叶的指导下深造，并同时学习作曲、指挥和古钢琴。他还获得克雷莫纳弦乐器制作学院的毕业文凭。他曾获得两个奖学金，一是多国音乐节钢琴双重奏奖学金，一是特雷维佐市立剧院的替补钢琴师奖学金。
　　维塔莱蒂大师现任波尔察诺"蒙泰维尔第"音乐学院钢琴系教研室主任、米兰圣·多纳托区"乔万尼·巴蒂斯塔·萨马丁尼"公立音乐学校和圣·泽诺内公立音乐学校的校长。
　　他曾与彼得·马格一起举办双钢琴演奏，并于1990和1991年在马格的指挥下作为独奏家与威尼托爱乐乐团一起在特雷维佐市立剧院演出，1992年与伯尔尼交响乐团在伯尔尼同台演出，1994和2001年与贝尔加莫乐团在贝尔加莫的多尼采蒂剧院和洛迪的葡萄剧院演出。在众多大师的指挥下，他以独奏身份参与合作的乐团包括：米兰"午后音乐"乐团、米兰维尔第乐团、地中海爱乐乐团、马尔凯爱乐乐团、格罗塞托交响乐团、乔万尼·巴蒂斯塔·萨马丁尼爱乐乐团、米兰莫扎特乐团、达·篷特乐团、飞翔爵士乐队。
　　他曾举办音乐活动的国内剧院和协会包括：菲埃索勒古罗马剧场、米兰音乐会协会、威尼斯双年展、特雷维佐市立剧院、勒佐·艾米利亚的瓦利剧院、科森察的伦达诺剧院、波维里奇音乐节、维罗纳古罗马剧场、罗马的瓦谢洛剧院和安杰罗剧院、巴里的基斯梅特剧院、卡利亚里的萨里纳剧院、皮亚琴察的戏剧爱好者市立剧院、佛洛伦萨舞蹈节、阿索洛音乐节；国外的包括：伯尔尼音乐协会（瑞士）、2000世博会汉诺威广播电台（德国）、卢塞恩美术馆（瑞士）、日内瓦学院大楼（瑞士）、柏林圆形剧场（德国）、巴塞罗那的西格斯节（西班牙）、马德里秋天节（西班牙）、里斯本贝伦文化中心（葡萄牙）、伦敦国家剧院（英国）、马德里文化中心（西班牙）、奥斯陆黑匣子（挪威）、阿尔西拉的塞万提斯剧院沙龙（西班牙）、马赛的马萨里亚剧院（法国）、布拉格的登肯中心（捷克）、法兰克福国际剧院（德国）、维索瓦的第米特里剧院（瑞士）、北京大学百周年纪念讲堂（中国）。
　　最近维塔莱蒂开始了与戏剧导演彼特·斯坦因的重要合作，他第一次用声音表演，于2006年5月在雅典上演了一台钢琴和声音晚会。
　　与另一重要导演格拉克·毛乌利合作，2005年，他主演了一场钢琴表演音乐会，在萨沃纳、维罗纳和贝尔格莫上演。
　　1994至1995年，他与音乐评论家佛勒托一起，在罗马、维罗纳、贝尔加莫和特雷维佐的剧院中为格拉克·毛乌利剧团举办了一系列研讨兼音乐会。
　　他投身于当代音乐的传播，以独奏家和乐队成员身份首演了阿杜罗·阿内基奥的一些作品，并与一些演员合作。2000至2002年，他作为钢琴家和指挥带领彼特·斯坦因的浮士德剧团在意大利、德国和西班牙举办表演音乐会。
　　意大利国家广播台直播了他的演奏，1993年，他为一台录制了17套节目，1997年为三台录制了4套节目，并在2000年为德国国家广播台录制节目。
　　作为古钢琴手，他与威尼斯室内乐团合作，为朱里亚诺·卡米尼奥拉和塞维里诺·嘉泽洛尼等独奏家伴奏，并于1999至2002年与低音提琴手艾兹奥·波索合作演出双重奏。
　　作为钢琴独奏家，他陪伴索斯塔·帕尔米兹当代舞蹈团参加了在奥斯陆的首演及在意大利、捷克、英国、德国、法国、瑞士、葡萄牙和西班牙的巡回。
　　1991年和1993年，他作为钢琴家和指挥，与话剧界的演员合作，在意大利的大城市巡演。此外，他还参与与电影导演的合作。
　　2007年9月，首次访华便在北京大学举办个人独奏音乐会，演出了穆索尔斯基的名曲《图画展览会》，受到欢迎。

曲目：
贝多芬 华尔斯坦奏鸣曲，op.53
　　 - 活泼的快板 / 更活泼
　　 - 引子：很慢的慢板
　　 - 回旋曲：中庸的小快板
热情奏鸣曲，op.57（1804/05）
　　 - 甚快板
　　 - 稍快的行板
　　 - 从容的快板 / 急板
----中场----
布索尼 卡门幻想曲BV.284（1920）
　　 - 坚定的快板
　　 - 小行板
　　 -（主题）宁静的小快板
　　 -（变奏）阿伐奈拉速度
　　 - 收敛的快板
　　 - 幻想的行板
李斯特 唐璜幻想曲（1841）
　　 - 庄重地
　　 -（主题）二重唱：小行板 / 小快板
　　 - 变奏一
　　 - 变奏二恰当的速度
　　 -急板

我错了。也许我去你的独奏会就是个错误；我更不该在中场休息时傻乎乎的开了手机然后忘了关！于是在你一曲即将结束时，一个见鬼的骚扰电话要命的突然爆响！天知道我有多讨厌在音乐会上那些悉悉索索的声响，可这次竟然是我自己……我恨不得把自己钉在耻辱柱上，为了致歉，我宣布从现在起，这个月我不去音乐会了（老实说这个月我不敢预先买任何演出的票，因为常加班不知要持续到什么时候~~）

20081028 大讲堂。大提琴家扬·菲利普·杜巴（Jan.Filip.Tupa)，1980年出生于德国。今年只28岁而已，看起来很老成，说48岁我也信；冰岛小dd只不过比他小4岁而已，外貌上好像差了一代辈分呢orz

当晚第一首，又见勃拉姆斯:)。老勃的大提琴奏鸣曲一共就两首，在张莹莹以第一奏鸣曲令我欣喜之后，没过几天，杜巴又把第二奏鸣曲呈现出来，在下耳福不浅啊。两相对比之下，第一奏鸣曲op.38的情绪较为稳定，第二奏鸣曲op.99则是整曲波澜诡谲，听来很过瘾，杜巴也是游"弦"有余。第四乐章有民谣般温暖，后面似是怀念，很动人。
波帕尔幻想曲：在同一主题下不断变奏、试验各种音效；舞曲般的节奏欢快而精巧、令人解颐，现场效果颇为热烈，难怪他在事前会信心满满的"邀掌"，对观众说这首你们倒尽可以鼓掌--因为之前弹勃拉姆斯时，有人会在乐章中间很卖力的鼓掌
下半场第一曲是肖斯塔科维奇，他唯一的大提琴奏鸣曲。第二乐章和第四乐章巨耳熟，可能以前听马友友留下的印象？？各乐章都很悦耳，平日也可以当背景音乐常听。无奈乐曲末了时，骚扰电话惊得我魂飞魄散，汗颜无地，心情乱掉了；幸好杜巴似乎受的影响不太大，因为他演奏还是蛮好的……
最后是马尔蒂努的罗西尼主题变奏曲，奈何我没感觉。。。

伴奏的钢琴家是中央音乐学院，谢幕时很多她的学生上去献花；她的演出服很有趣，袖子上的刺绣搞得好像古老的套袖。。。我特地从大讲堂网站找来图片一枚留念：

（这篇博比较短，因为当时的感想都被该死的电话铃声吓得跑没了555）
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大提琴家：扬·菲利普·杜巴（Jan.Filip.Tupa)：
1980年出生于德国。他五岁时开始大提琴和钢琴的学习，十六岁被著名的罗伯特·舒曼音乐学院（RobertSchuman Univ.in Dusseldorf)录取。2004年，他以优异的成绩从大提琴教授克劳斯·雷查德（Prof.Claus Reichardt)班上毕业，随后跟随英国享有盛名的国际大提琴家拉菲尔·瓦费士(Raphael Wallfish)就读于英国伦敦著名的四所音乐学院之一的市政厅音乐与戏剧学校（Guildhall School of Music & Drama)并于2005年获得硕士学位。在这期间，扬还跟随加诺斯·斯达克（Janos Starker)，伯纳德·格林豪斯（Bernard Greenhouse)等世界著名的大提琴大师们学习。
　　扬·菲利普在德国国内和其他国家参与众多的音乐活动。他是舒曼-卡莫拉他室内乐交响乐团的长期特约独奏家合作伙伴（chamber orchestra Schumann Camerata）。他的音乐会遍及德国、澳大利亚、奥地利、波兰、英国、意大利和科威特。
　　2004年夏，扬·菲利普在捷克演出成功，捷克音乐杂志报道了他演奏艺术上的成熟和充满朝气和无穷能量的演奏气质。并由此获得了捷克共和国广播电台的合作关系，录制和出版了他的个人CD。
　　2005年2月，他以优异的演奏被伦敦大提琴协会邀请在伦敦著名的独奏家演奏厅威格莫大厅（Wigmore Hall）演奏巴赫的第五无伴奏组曲，来庆祝被称之为大提琴的奇迹的演奏家伯纳德·格林豪斯九十岁的生日。
　　在2005年的德沃夏克秋季音乐节上，扬·菲利普与卡尔斯巴德交响乐团合作演奏了德沃夏克的大提琴与乐队作品以及德沃夏克的大提琴协奏曲。在2006-2007年演出中，他将与莫拉维安交响乐团合作演奏杜提约（ Henri Dutilleux ）的大提琴协奏曲"Tout un monde lointain"，与匈牙利"BM杜马"交响乐团合作在匈牙利首都布达佩斯演出杜提约（Henri Dutilleux）的小提琴与大提琴协奏曲。

钢琴家：林晔
　　林晔出生于北京的一个音乐家庭。七岁学习钢琴，十一岁考入中央音乐学院附小，两年后升入附中，师从钟慧、吴元、杨峻教授，并成为杨俊教授班上第一个获奖学生。1991年，他免试升入中央音乐学院本科钢琴演奏专业；1995年毕业留校钢琴系任教；2003年，赴英国留学；2005年，获得英国有着125年历史的著名的伦敦市政厅音乐与戏剧学校硕士学位。
　　出国留学前，林晔曾经荣获全国"珠江奖"专业钢琴邀请赛青年组第一名；全国专业钢琴协奏曲比赛优秀奖（不分名次）。并多次与中央音乐学院青年交响乐团、前广播交响乐团、中央芭蕾舞团交响乐团、以及泰国曼谷交响于团、丹麦皇家歌剧院交响乐团合作，先后赴长春、大连、宁波、杭州、广州、香港、冈山（日本）、曼谷及哥本哈根等城市演出，获得一致好评。并多次为中央电视台音乐桥节目、中央音乐学院环球音像出版社、中国音像出版社等单位录制中国钢琴作品、肖邦钢琴作品CD、VCD及节目录像等。在英国留学期间，她在伦敦Hampstead St.Parise Church、南安普敦大学Tuner Sim Concert Hall举办个人独奏音乐会和钢琴大提琴二重奏音乐会，获得一致赞誉。
　　2005年硕士毕业回国后，林晔继续回到曾经工作过八年的钢琴系任教。与此同时，她仍出现在演奏舞台上，是中国一名非常活跃的青年钢琴家。

曲目：
F大调第二大提琴与钢琴奏鸣曲 作品 99号　　　　　　　勃拉姆斯
Sonata No.2 in F Major Op.99　　　　　　　　　　　 　Brahms
俄罗斯歌曲主题幻想曲 作品43号　　　　　　　　　大卫·波帕尔
Fantasy on Russian songs, Op. 43　　　　　 　　David Popper
----- 中场休息 interval -----
d小调大提琴奏鸣曲　作品40号　　　　　　　　　　肖斯塔科维奇
Sonata in d minor Op.40　　　　　　　　　　　　Shostakovich
罗西尼主题变奏曲　　　　　　　　　　　　　　　　　 马尔蒂努
Variations on a theme of Rossini　　　　　　　　　　Martinu

hiahia，这回俺这标题党够不够niubility？

20081012，大讲堂。演奏者：维基·奥拉夫森Vikingur Olafsson，来自冰岛，"年仅24岁"。面容清秀，幸喜无自矜之气。我看着他，想到当天下午在电视上看的"我猜"，主题是--少女系男孩:) 算花样男子么？不是牡丹玫瑰，而是六月雪、接骨木之类。在如花般人儿的眼里，这世界又是什么样子，也是如人儿一般的花团锦簇吗？

演奏曲目有变动，似乎是跟前一晚对调了？
开场是巴赫，德国组曲，这个我孤陋寡闻，没听说过。以我目前的水平，还无法欣赏巴赫海顿们的古典，不知何时能进化到那一步？只是听着整饬简明，可以想见一派彬彬有礼的君子们。终曲似乎是宫廷舞曲的节奏，但我听着有一点浮滑和漠然？
第二曲是"雷克雅未克之夜·夜晚序曲"，作者亚力山大·奥拉夫森，哈哈，跟演奏家同姓哦，不知是演奏家的亲戚不，或者小小的冰岛上姓氏很容易雷同？？有些现代派的意思，音响效果突出，高音区与低音区形成极端对比：高音灵动、制造诡异气氛，犹如夜妖出没；低音阴惨如夜雾弥漫。冰岛首都雷克雅未克难道入夜后都是这种糁人氛围么，有趣

第三曲是勃拉姆斯的幻想曲，op.116，由7首乐曲组成。这就是标题所谓的他给我的"幻想"啦XD。正经说，这首曲，出乎意料的震撼！直到现在再听，仍不减其震度，有时会几乎让我听不下去
第1段气势饱满；
第2段慢板 开始是温和的沉思 后来清脆的流转
第3段 由此突然把我击中！听得我无法呼吸；不知道是什么，掀动了心潮深处。旋律庄严、悲悯，似乎带着神性垂顾这世间，但并非在许诺什么，而是以巨大的勇气揭示并忍耐。但问题并无最终的解决，短小的乐章即告结束……
第4、5段，温柔慢板流动；间奏曲的轻柔使我不由得持续放空，许是我在第三段被震撼后缓不过神了，只是一味期待着，后面能继续第三段并更深入，此刻我已经无法好好体会后面的乐段了
第6段似乎有所呼应；
第7段，快板突变急板 最后激荡着结束全曲。可惜我觉得结局完成的还是仓促了，不如我期待的力度和高度--看来我需要一部交响曲来充分展开和推上高潮？
到现在，我在家又听了几遍这首幻想曲，仍然不知道是什么那么打动我。不过发现，勃拉姆斯已经开始充分使用音乐动机了，用它驱动整首乐曲，不停的再现和焕然一新的变奏，不让瓦格纳专美于"后"啊:)

之后的曲目也蛮好，可惜我被勃拉姆斯震撼的七魂丢了五魄，无法全神投入了呀。
贝多芬英雄变奏曲：我听变奏曲总是不够耐心 觉得变奏曲里只有技巧、没什么思想情绪，咳咳，愧对老贝啊。
冰岛民歌，摇篮曲轻柔恬淡，不过似乎民族风不很明显，我对冰岛的民歌特色没留下深刻印象
肖邦的谐谑曲，热情到有一些偏执，其余印象记不清了……
最后还是得赞一下冰岛演奏家小dd，这晚的乐曲风格不同，弹的都蛮好

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曲目：
德国组曲第五套　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　巴赫
雷克雅未克之夜·夜晚序曲　　　　　　　　　　　　　　　　　　　亚力山大·奥拉夫森Alaxandair Olafsson（与演奏家同姓）
幻想曲 作品116　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　勃拉姆斯
英雄变奏曲 作品35　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　贝多芬
冰岛民歌　　　　　　　　　　　　　　　埃米·土德森,★维基·奥拉夫森改编
第三谐谑曲 作品39　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　肖邦
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年仅24岁的维基·奥拉夫森是冰岛最杰出的年轻音乐家之一。他出身音乐世家，4岁在母亲的指导下开始学习钢琴，10岁便活跃于冰岛各大音乐厅，11岁就读于雷克雅末克音乐学院获学士学位。2001年，17岁的他获得了独奏资格证书。2002年，他得到Birgir Einarsson纪念基金的资助赴美国纽约朱丽亚学院深造，师从于音乐大师罗伯特·麦当纳并获得了硕士学位。2004年获得美国北欧文化贡献奖、冰岛古典音乐最佳演奏奖、美国朱丽亚学院钢琴Carl Roeder奖﹑2004年冰岛最杰出的音乐家奖等。
　　2007年-2008年演出季，他与雷克雅末克室内乐团合作演出了钢琴协奏曲。并在指挥家罗伯特·阿巴多的指挥下与朱利亚乐团合作在林肯艺术中心，演奏了巴特克《第三钢琴协奏曲》。与他多次合作过的乐团还有：冰岛国家交响乐团、雷克雅末克室内乐团等。冰岛的一些作曲家纷纷请他首演曲目。他多次应邀赴西班牙马德里、美国纽约、丹麦哥本哈根、加拿大渥太华、比利时布鲁塞尔等国家举办钢琴独奏和协奏音乐会。2006年，维基·奥拉夫森发行了舒曼专辑CD。另外还与冰岛女高音歌唱家Guorum Johanna Olafsdottir共同录制了格里格音乐CD。
　　2007年10月在罗马意大利外长与冰岛首相会晤时，维基·奥拉夫森应冰岛首相邀请代表冰岛，为他们独奏。2008年7月他应邀赴英国牛津大学演出。

李尔王疯了。在暴风骤雨的旷野上，大篇的独白骂天詈地，倾泻着老头儿的惊恐愤怒和疑惧。疯由何来？这个老头儿遭到残忍的对待；我们也可以残忍的说他是咎由自取。他被大女儿和二女儿剥夺了一切，然而正是他自己偏听偏信、赋予她们这一权利。他在顺境中的狂傲自大，致使他轻信她们、将王国拱手相让。他的疯狂，是性格决定的吗，当李尔王在权位上颐指气使之时，已注定了他众叛亲离的命运？肯特伯爵的忠诚，小女儿的挚爱，恰映出他的处境之险、结局之悲惨。疯狂，谁能阻挡我的疯狂，当我一切遂意之际，谁能看到疯狂的种子已经萌芽？疯狂是因为感受到自己的境遇太不堪，还是世事太无常？

20081013，大讲堂，约瑟夫·格雷夫斯导演并主演。我本来不想再看英文对白的话剧，为李尔王还是忍不住去了。幸好先预习了剧情，然后一边听英文一边看表演一边拍了几张~~~~累死我了。

开场白如上图，是台湾的彭镜禧（台湾大学文学院前任院长，外文系、戏剧系特聘教授）作开场白，对人物性格作分析：李尔王的失败在于不会"爱"，不知道如何去爱。因而李尔王只听得甜言蜜语，而无法体察小女儿对自己的爱；他对女儿们的爱只会用物质上的封疆裂土来体现，而没有情感上的互动……（大意）。嗯哼，蛮有道理的。老到白发苍苍，仍未必会爱，你呢？彭镜禧说该剧体现了西方文学的母题之一：认识你自己；难道只有被人抛弃之后，才能看清自己？背叛擦亮我们的眼，这认识必得用如此惨痛的代价么？认清了又如何，没有人是完人，也就没有人能担保自己永不受背弃。若真到那么一天，你也许还不及老李尔的幡然醒悟来得快。在荒原的暴风雨中认识到自己，发现自己原来举止可疑面目可憎，那未尝不是内心的一次风暴，无奈已来不及改正。风刀霜剑严相逼，不如大小女儿女婿齐相欺。如果给李尔时间呢？李尔王如果夺回王位，真能乖乖做一位慈父仁君么？没准儿，给李尔一个机会，就是给古不列颠一个机会，历史的航迹从此改道~~~~
然而李尔王就此死去。他不是死于兵戈加身，而是在衰老和心碎中死去。这只是一出性格悲剧吗？设想，如果李尔不是国王……他不会对女儿女婿们炫示他的土地财富，不会在失势后仍被大女儿、二女儿惧怕会卷土重来进行报复，如果他不是手握生杀予夺之权也就不会招来残酷的剥夺。而这"国王"之位如果不是在专制国家而只是君主立宪制国体下的头衔，那么他也无法予取予求、随意分封。权力，如果没有节制，最终会反噬其身！在古不列颠，其实不会给李尔家的祥和以切实的机会，历史的航迹还需在黑暗中延续很远。
所以，不要嘲笑李尔王的乖戾吧，若你是一国之君一邦之主，又会如何？即使心中充盈爱意，也未必能看清处境，更难看清自己

这出戏号称"原汁原味"，不过台词还是有些许删节；念白是很老式的那种。开始时有一阵子演员们的麦的音响被调得很烂，听着很难受，ft。
基本没有布景，非常简洁，把焦点充分留在演员身上。然而舞台太大，打光又太刻意去追人物，导致舞台上常常漆黑一片。有时感觉人物孤单的站在某角落里、无法掌控全场--从而体现人物关系的疏离？也因此，对于一千多观众而言，演员的形体和台词的作用要远重于表情，我不能不幻想如果在多功能厅那么小的场里看这出戏该多爽~~~上半场的情节较散，剧情交待多于人物刻画，在下半场里几个主要人物的戏更加集中，更为好看。
主演很棒，充分演出了老李尔在变疯之前的乖戾和精力旺盛，以及变疯之后的心理巨大波澜，逐渐变得衰弱忧愁。让我奇怪的是，李尔王与人对戏时有时背向观众好一会儿，是有意把戏份儿让给其他配角吗？？谢幕时的男主演，好沉静，与演出时判若两人。
另外，关于演职人员，宣传称"本剧由欧美资深职业戏剧演员、北京大学外国戏剧与电影研究所学生和美国雪城大学戏剧系毕业生联袂出演"，不过外国演员都没写国籍，我怀疑没有英国人士：都是美国人，不时在英国混而已，为了呼应莎士比亚的国籍而含糊其辞，嘿嘿，只是个人揣测。那么，就可能是中美合演版？

下面上图。
大女儿高纳里尔；大女婿是中国演员，很闷的一个角色:)

小女儿考狄利娅：神态很圣洁。我以为那个"爱你就像盐"的典故出自她的口，但我看的那个剧本版本和现场演出里，都没有"盐"的措词啊？

肯特伯爵和弄人，他们一直陪伴在落难的李尔王身旁：

李尔王被大女儿、二女儿驱逐后的悲痛：

李尔王与大女儿高纳里尔、二女儿里根：

老忠臣葛罗斯特伯爵，由于为李尔王尽力而被恶势力刺瞎双眼；他的大儿子爱德伽，起初被离间于老父，忍辱负重扮疯丐：

葛罗斯特伯爵与李尔王：

葛罗斯特伯爵的大儿子~善良的爱德伽与小儿子~邪恶的爱德蒙（中国演员），二人决斗：

见义勇为的小军士，出于而临阵反叛、刺伤了阴险的大女儿管家，很稚嫩的样子，应该是北大学生客串:)：

悲伤的时刻：小女儿考狄利娅被姐姐杀害，老父李尔无法承受，随之死去

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本剧由欧美资深职业戏剧演员、北京大学外国戏剧与电影研究所学生和美国雪城大学戏剧系毕业生联袂出演
约瑟夫·格雷夫斯 Joseph Graves Director/King Lear（导演/饰演李尔王）
　　北京大学外国戏剧与电影研究所艺术总监。约瑟夫已在美国、英国和中国导演过近五十部古今话剧、音乐剧和歌剧，包括《罗密欧与朱丽叶》，《理查三世》，《仲夏夜之梦》，《炼金术士》，《海鸥》，《三姊妹》，《野鸭》和《屋顶上的小提琴手》等，曾工作过的剧院有威尔士国家剧院，英国皇家剧院，海马克剧院（西区）等。他已饰演过100多个话剧角色，包括哈姆雷特、亨利五世、李尔王、理查三世、塔杜夫和万尼亚等。在舞台与电影创作方面，约瑟夫也硕果颇丰，作品包括为维亚康姆创作的电影《蜜水》和由奥斯卡获得主约翰·米尔斯主演的《汉娜与杰克》。他的舞台作品《悔》、《班扬》和《文字马戏团》已在洛杉矶威尔逊剧院、英国的珀斯常目剧院以及莫斯科艺术剧院等上演。约瑟夫曾在英国伦敦音乐戏剧学院（LAMDA）接受过正规戏剧训练。
胡晓庆 制片/导演
　　作为自由编剧和导演，胡晓庆活跃在北京和美国。已为美国得克萨斯莎士比亚戏剧节编导《孙悟空三打白骨精》和《宝莲灯》，为阿肯色常备剧目剧团编导《龙的土地》并副导音乐剧《悲惨世界》，在北京导演过《熊》、《求婚》、《吸烟的危害》和《盲人》等剧。制作过《我们的小镇》、《鹿王》、《屋顶上的小提琴手》、《啊，荒野！》、《瑞维尔的莎士比亚世界》、《大海岬》、《伪君子》和《奇迹创造者》等剧。毕业于北京大学英语系
科林-迈克菲勒密　饰演肯特Colin McPhillamy as Kent
　　科林-迈克菲勒密已在英国各地演出多年，包括伦敦西区，并曾在皇家国立剧院演出五年。他在美国纽约演出过的剧目有《后台的等待》（百老汇）和《房子与花园》（曼哈顿戏剧俱乐部）。演出过的地方剧院遍及得克萨斯、弗罗里达、康涅狄格、明尼苏达和加利福尼亚
杰森-奥考奈尔 饰演爱德伽 Jason O'Connell as Edgar
　　杰森的最新演出作品为纽约凤凰剧团的剧目《生活之血》和《狼穴》。其他舞台作品包括德拉维尔剧团的《威廉-莎士比亚全集（缩写）》，弗罗里达戏剧工作室的《婚姻小步舞曲》和《十大未知》，以及北卡罗来纳剧院的《红男绿女》。饰演过的莎士比亚角色有哈姆勒特和莫枯修（得克萨斯莎士比亚剧团），理查三世和彼特鲁乔（内布拉斯加莎士比亚剧团），以及《温莎风流娘们》中的法斯塔夫（威斯康星美国演员剧团）。在纽约，杰森曾在BAM剧院、公共剧院和交响乐空间等剧院演出。他曾在电视剧《法律与秩序：特殊受害者》中饰演角色，并在星光百老汇喜剧俱乐部进行即兴表演
约瑟夫·格雷夫斯
丝特拉·希思（饰演考狄利娅）
王天航（饰演埃德蒙）